【微雷】【電影】猛鬼大師收工沒　～　致敬大師與經典的B級片

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很久沒看到如此腦洞大開的劇情，搭配B級片特效、化妝的質感，彷彿在看幾十年前的恐怖電影，不難看出導演對類型片的熱愛，不過不管導演嗑了什麼，我都不要(笑)。

其實我個人是滿喜歡這部電影，劇本看似天馬行空，卻有些巧思暗藏其中，不過說實話，真的很難隨便推薦給朋友(其實是沒什麼朋友)，所以雖然抽到兩張電影票，也只好自己二刷。

一刷的時候，只覺得男主角是一名不得志的電影工作者，卻在最後拼死完成自己的電影，可以看出導演有些話想說，卻又不夠明確。直到第二次觀影，看到女主角最後向鏡頭揮拳，突然意識到，也許觀眾才是導演想控訴的對象。

畢竟電影還是一門生意，觀眾買單與否多少會影響到出資者的意願，而賣座的商業電影風格逐漸單一化，或多或少也反應出現代觀眾的口味，在這樣的大環境下，能保有創作自由的導演可說是少之又少，如同片中的男主角一般，不願妥協而折翼的創作者不知幾許。


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【試讀】霧越邸殺人事件　～　堪稱公平的本格推理之作

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#霧越邸殺人事件【經典改訂．全新譯本】 #绫辻行人 「本格推理」作為由來已久的一種推理小說類型，特別強調謎題設計與邏輯推理，本質上可說是為了欺騙讀者而誕生的作品。隨著時代演進，許多小說家執著於謎題，直到走火入魔，淪落為不切實際的文字解謎遊戲。在日本，松本清張帶領的社會派推理小說應運而生，比起與讀者鬥智角力，社會派更著重於描寫社會現況與人性，《砂之器》便是其中的經典之作。然而，歷史不斷地重新上演，隨著越來越多作家的投入，社會派也開始走入千篇一律的死胡同。此時，綾辻行人的《殺人十角館》橫空出世，又重新帶起一波本格推理的風潮。 綾辻行人的《館系列》在本格推理中算是相當特殊，使用許多傳統本格推理不會使用的手法，《推理大師的惡夢》一書中大量使用敘述性詭計，有些篇章過於刻意，甚至可以說是強詞奪理的文字遊戲，導致失去了公平性。另外，綾辻行人的《Another》、《眼球特別料理》則偏向懸疑獵奇故事，而非推理故事。然而，這本《霧越邸殺人事件》則非常忠於本格推理的精神，從這點來看，可說是綾辻行人的作品中相對異類的存在。 不過，這本小說其實不是第一次出版，舊版譯名為《童謠的死亡預言》，新版譯名則是直接從日文逐字翻譯而來。恰好手邊有舊書，比對過新版中的段落，發現此次翻譯更貼近現代用語。例如，書中提到的《邪宗門扉銘》，舊版翻為「過此乃旋律煩惱之群，過此乃官能愉悅之園」，而新版則翻為「通過這裡，進入旋律的諸多煩惱，通過這裡，進入感官的愉悅之園」，整體更為直白，並且一些詩歌部分也處理得更流暢。 本書結合本格推理中經典的「暴風雪山莊」與「模仿殺人」。 在推理故事中，「暴風雪山莊」象徵著封閉空間，可以是孤島或對外道路中斷的村落等等，這是名偵探最適合展現才能的地點，因為在沒有警方與現代鑑識科技的介入下，僅靠邏輯推理找出兇手的過程才有其合理性。而在「模仿殺人」中，兇手按照童謠、傳說的內容來犯案，例如阿嘉莎・克莉絲蒂的《一個都不留》和橫溝正史的《惡魔的手毬歌》等作品就屬於此類。綾辻行人作為後輩，在這些經典作品的基礎上要寫出新意，確實面臨相當困難的挑戰。特別是在處理「模仿殺人」的故事類型時，最大的問題在於為何兇手必須按照特定內容來犯案，作者必須給讀者一個信服的理由。所幸綾辻行人最終給出一個可以接受的答案，而不是單純地故弄玄虛，使劇情更具說服力與魅力，同時也讓讀者更加投入其中。 本書最大的缺點，是故事中某幾個
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