【影展】日常景框：是枝裕和影展(2) ～ 無人知曉的夏日清晨

終於動筆寫下“日常景框：是枝裕和影展”的第二篇心得文，雖然活動已經結束了(默)，之所以拖了這麼長一段時間，主因是這部電影太令人難過，不想太快回顧觀影當下的心情。不過後來搜尋相關資料，發現這部電影是改編自1988年的“日本巢鴨兒童遺棄事件”，而現實事件竟然遠比電影中的表現殘酷許多，再次令人感慨。

以下有劇情雷，未觀影者慎入！

之前也提過在影展前，我在三月時曾於公視首次觀賞《無人知曉的夏日清晨》，當下的心情主要是憤怒跟悲傷，前半段對幼稚的母親感到憤怒，後半段則是悲傷故事的發展；而第二次觀影的心情則是大不相同，主要不捨故事中的孩子的處境，以及對其即將面臨的未來感到惴惴不安。

整部片最喜歡的劇情是，小雪摔落椅子後，明掙扎著要不要偷東西，最後放棄轉而去找紗希借錢的橋段。也許是對紗希的情竇初開，也許是從紗希身上看到媽媽的影子，也許只是明的自尊，原本明很抗拒接受紗希賺來的錢；但為了實現跟小雪去看飛機的約定，明選擇妥協，而紗希也沒第二句話，義無反顧的幫忙，雖然他們沒有血緣上的關係，但此刻卻比家人還親近，撫慰彼此受傷的靈魂。

話說觀影時，一直覺得明很眼熟，看到片尾名單，才發現原來是真選組副長阿！

不同於最早的劇情長片《幻之光》，是枝裕和導演在這部電影使用的長鏡頭沒這麼多，取而代之的是，加入許多近距離特寫，尤其是手部特寫，其中比較令人印象深刻的畫面是，導演特寫長女京子的手，母親替他塗上的指甲油已漸漸褪色，同時暗示時間的推移和母親對孩子們的心態。但我認為這部電影算是導演攝影手法的過渡期，在《橫山家之味》之後，“手部動作”的特寫變成導演的個人特色之一。

在我看過是枝裕和導演的作品中，個人認為這部電影是最絕望的一部，雖然也有人認為電影最後的四人同行畫面，還是帶來某種程度的希望，但這樣的生活還能持續多久呢？就算孩子們長大成人，可以開始靠工作勉強餬口，但似乎也僅此而已。當然電影中也提到，並非國家體制不介入，而是孩子們不想被拆散，所以才選擇如此，在同理他們的選擇後，老實說，我只感覺到無力。

這部電影的時空背景跟我們有段距離，然而時至今日，各種社會弱勢仍然存在，很多社會案件需要國家的介入，但資源終究有限，總是有人來不及得到協助，也許我們永遠做得不夠，衷心希望這樣的犧牲者能越來越少。