謎思角落

《盲區》是中國作家指紋（本名韓冰）的作品，是一部犯罪懸疑小說，主要劇情講述法官魯南被指派參與碎屍案兇手田洋的死刑覆核，也因此開始追尋另一名已失蹤多年的犯罪同夥，李夢琪，結果竟意外牽扯上走私犯罪集團，使整起懸疑故事增添許多刺激驚險的元素。 在第一章的故事中，作者描述魯南在車禍事故後，冷靜地幫助受困的傷者，並在處理完一切後，繼續趕赴南津刑偵總隊，以完成他的交辦任務。用簡單的一場車禍戲，帶出魯南助人且專心致志的性格，同時也埋下他曾經做下殺人決定的過去，而這項決定明顯也對他造成持續性的影響。這樣的人物設定，總覺得有幾分冷硬派偵探的味道（雖然少了幾分頹廢感），期待作者揭開魯南的過去之餘，也期待魯南要如何背負一切，並完成任務。 由於指紋同時也是律師，所以對於業界與執法人員辦案本就熟悉，加上生動的文筆，使劇情增添不少真實感，而有趣的對白又替整起故事在驚險沉重之餘，增添些許歡愉輕快的氣氛。比較可惜的是有些字詞偏向中國，身處台灣的我們未必熟悉，有時需要推敲一下，但整體來說，故事情節本身相當精采，閱讀過程還是讓人愉悅，可說是瑕不掩瑜，期待完整故事的出版。

《迷宮裡的魔術師》是小說家東野圭吾於2020年出版的小說，主要講述即將結婚的主角神尾真世接到警察通知，得知父親過世的消息，回鄉後更得知父親是被人殺害。驚訝之餘，他與曾經從事職業魔術表演、現在經營酒吧的叔叔神尾武史合作，一起調查事件的真相。事件本身並不複雜，人物刻畫立體，適合喜歡輕度推理，或單純享受有趣故事的讀者。 2020年恰逢新冠肺炎疫情，當時有許多小說、影視作品皆直接或間接紀錄疫情對於生活的衝擊與改變，這本小說也是如此。這本小說不僅描述了疫情對於大都市、餐廳、旅館等容易聚集人潮之處造成的衝擊，也詳細描繪聚餐、婚喪喜慶等過去習以為常的社交活動，在疫情後的變化。曾讀到一篇 新聞 ，大致講述新冠疫情導致分手和離婚的人數激增，書中也刻畫相關的故事，因為曾聽說周遭朋友有發生類似的狀況，所以讀到小說中相關劇情，令我心有戚戚焉，印象特別深刻。身處台灣的我們雖然在全球疫情爆發的當下，防守了好一段時日，但在全球化的時代，最終仍無法避免新冠肺炎的入侵，而疫情確實也對台灣許多產業造成衝擊，有些產業至今仍無法回復往日元氣。當讀到東野圭吾筆下的日本後疫情時代，除了書中所述的人事物彷彿歷歷在目外，更感慨人類是如此脆弱又堅強。 《迷宮裡的魔術師》除了真實描繪疫情下的社會現況外，也講述了現代社會一些鄉間小鎮的困境。本書日文標題《ブラック・ショーマンと名もなき町の殺人》，若直譯成中文，應可翻為《黑魔術師與無名小鎮的殺人事件》，其中「黑魔術師」即是主角之一的武史，而「無名小鎮」則是真世與武史的家鄉，也是殺人事件的主要舞台。這個無名小鎮就像許多大都會附近的小城鎮，平常以傳統產業與觀光維生。隨著時代演進，勞動力外移，本地產業逐漸落寞（只不過疫情更加速了衰敗）。在台灣，城鄉差距也一直是個重要的社會議題，鄉村人口的外移與老化也非常嚴重。 小說的本質是「虛構」，但一本好的小說往往也會隱含某些「真實」，畢竟過於虛無飄渺的故事，通常較難使人投入其中。所謂的「真實」，可能是故事主軸、人物原型，或是時空背景，這些「真實」與我們自身的生活經驗結合，使我們對明知是「虛構」的故事產生情感共鳴。從這點來看，《迷宮裡的魔術師》確實寫得不錯。 但若以推理小說而言，本作稍微差強人意，最常被詬病的是事件真相與動機。這本小說確實沒有太多複雜的詭計，從頭到尾就只有一起命案（作者甚至在故事前半段就暗示出事件真相），還有一些與命案無關的謎...

#謊言裡的魔術師 #東野圭吾 這本小說是小說家東野圭吾於今年年初剛完成的小說，很意外台灣這麼快就引進，意外的原因是前作《迷宮裡的魔術師》在台灣的評價應該只稱得上普通（不過東野圭吾的小說在台灣應該算暢銷）。 以推理小說來說，前作確實沒有太多複雜的詭計，不過看完小說就會發現其實是合理的安排，其中最吸引人的是擔任偵探腳色，也就是書名上的「魔術師」，神尾武史。雖然他為人小氣勢利、講話尖酸刻薄、做事不擇手段，但卻往往可以從各種意想不到的刁鑽角度切入，破解一個又一個的謎題，帶領她的姪女神尾真世和讀者前往迷宮的出口，算是一個個性非常鮮明的腳色。與姪女的搭檔組合也是非常經典，就像是福爾摩斯與華生，或是湯川學與草薙俊平（或內海薰），對讀者來說，這樣的安排比較親民，畢竟總是要有腳色從讀者的觀點出發，代替讀者發問，也可以作為閱讀過程中的緩衝，在鬥智劇情中適度緩和緊張的氣氛，有點類似相聲中的逗哏和捧哏。 《謊言裡的魔術師》也延續這樣經典的搭檔組合，同樣由這對叔姪擔任主角，比較不同的是，這次故事以數個短篇組成，個人覺得這對搭檔更適合短篇（期待之後可以翻拍成電視劇），畢竟沒有太多複雜的詭計，更多的是言語與行為間的矛盾，至於要如何找出破綻，期待作者帶來精采的文字魔術表演。整體來說，我覺得這本小說娛樂性高，腳色立體鮮明，故事並不特別複雜，適合剛接觸推理，或喜歡輕度推理的讀者，也適合喜歡機智、甚至可說是有點狡詐人物的讀者。

《Bear Town》是Fredrik Backman 2016出版的作品，隔年出版續作《Us Against You》，於2018年後由天培出版社陸續引進台灣，當時翻譯為《大熊魂》，當時看似完整的結束，想不到2022年Fredrik Backman又出版了第三集《The Winners》。當時就很期待這部作品，今年五月天培文化重新出版前兩部曲，並將此系列更名為《大熊鎮》，讓人不得不期待第三部的出版，在七月終於等到《大熊鎮》系列的第三部作品，《最後的贏家》，的上市。 《最後的贏家》延續過去作者的風格，以說書人的腳色講述故事，整體風格略帶批判又不失溫暖風趣。這次的主軸接續在第二集之後，主要講述的是兩年後的故事。故事一開始有簡單的提要，幫助讀者複習或快速瞭解第一、二集的過去，即便沒看過前作，也可以快速進入狀況。不過，前兩集也非常好看，非常建議按照順序閱讀。 筆者過去對於作者妙語如珠和生動的文筆十分喜歡，這樣的特色也仍保持這部續作。對於複雜的人性與細膩的情感描寫，也仍然保持一貫的水準，相當佩服作者對社會的洞察力，才能寫出如此深刻的作品。誠摯推薦這部系列作。

閱讀這本《謎題師》的過程，不斷令人想到丹・布朗的《達文西密碼》，除了密碼學、宗教學、陰謀論等元素是彼此之間的共通點外，兩部小說都與真實存在的博物館扯上關係，「摩根圖書館與博物館」之於本書，恰巧與「羅浮宮」和《達文西密碼》之間的關係互相輝映。兩者最大的不同之處在於，本書基於宗教學之上，帶出許多超自然元素。 從作者丹妮莉・楚索妮過去出版的小說來看，超自然元素並不罕見。過去，商周出版曾出版他的兩本小說──《天使學》和《天使之城》，從書名不難判斷內容與天主教、基督教有著千絲萬縷的關係，特別的是書中的天使是真實存在的，甚至與人類繁衍出一種名為「尼弗林」的後代，小說基於此世界觀展開故事。 然而，相比過去的《天使系列》，新作中的超自然元素算是使用的非常收斂，無法解釋的現象基本上只存在於歷史文書，他人口述，或是主角的主觀意識與夢境中。總的來說，作者在本書中對於奇幻元素與現實之間的掌握恰到好處。此外，這本書更揉合了許多現代科技，如區塊鏈、AI等，甚至還包括了「意識上傳」等近未來的科幻想像，使奇幻與科幻緊密結合，給人一種虛中帶實的感受，令人不禁佩服作者的想像力。 本書最可惜之處在於人物情感和動機描寫不足。男主角麥可・布林克的動力來自「解謎」，目前故事中僅用一場意外開啟他全新感官體驗來帶過此點， 雖然可以接受，但總覺得不夠深入，不過書中針對他的過去也有埋下伏筆，期待下集《The Puzzle Box》會有更深入的描寫。扣除男主麥可，僅有配角卡姆・普特尼的背景描寫，較容易引起讀者共鳴，也才較能理解他的動機、執念與選擇。 除了前面提及的宗教和科技部分外，這本小說還提及瓷器製作、古書材質鑑定、卡巴拉，甚至是陰陽八卦等內容，容易讓讀者產生一種「炫學」的感覺。「炫學」本意是指賣弄才學，但在小說中並不全然是負面的意思，若能與主題緊密結合，可以給讀著相當有趣的深度閱讀體驗，在推理小說中特別常見，甚至已經成為一種獨樹一格的類型，比如京極夏彥的《京極堂系列》，就結合妖怪學、民俗學、心理學、物理學等專業知識。然而，若僅是一昧的賣弄冷僻知識，則流於空泛，使讀者難以下嚥， 比如《日本推理四大奇書》，尤其是小栗虫太郎的《黑死館殺人事件》，一般人不要說可以享受閱讀過程，對於書中內容基本上是很難消化的。本書在這點上算是處理得不錯，相關知識雖然專業但並不艱深，且最重要的是大多緊扣主旨，部分相關的補充知識，也都點到為止，...

#霧越邸殺人事件【經典改訂．全新譯本】 #绫辻行人 「本格推理」作為由來已久的一種推理小說類型，特別強調謎題設計與邏輯推理，本質上可說是為了欺騙讀者而誕生的作品。隨著時代演進，許多小說家執著於謎題，直到走火入魔，淪落為不切實際的文字解謎遊戲。在日本，松本清張帶領的社會派推理小說應運而生，比起與讀者鬥智角力，社會派更著重於描寫社會現況與人性，《砂之器》便是其中的經典之作。然而，歷史不斷地重新上演，隨著越來越多作家的投入，社會派也開始走入千篇一律的死胡同。此時，綾辻行人的《殺人十角館》橫空出世，又重新帶起一波本格推理的風潮。 綾辻行人的《館系列》在本格推理中算是相當特殊，使用許多傳統本格推理不會使用的手法，《推理大師的惡夢》一書中大量使用敘述性詭計，有些篇章過於刻意，甚至可以說是強詞奪理的文字遊戲，導致失去了公平性。另外，綾辻行人的《Another》、《眼球特別料理》則偏向懸疑獵奇故事，而非推理故事。然而，這本《霧越邸殺人事件》則非常忠於本格推理的精神，從這點來看，可說是綾辻行人的作品中相對異類的存在。 不過，這本小說其實不是第一次出版，舊版譯名為《童謠的死亡預言》，新版譯名則是直接從日文逐字翻譯而來。恰好手邊有舊書，比對過新版中的段落，發現此次翻譯更貼近現代用語。例如，書中提到的《邪宗門扉銘》，舊版翻為「過此乃旋律煩惱之群，過此乃官能愉悅之園」，而新版則翻為「通過這裡，進入旋律的諸多煩惱，通過這裡，進入感官的愉悅之園」，整體更為直白，並且一些詩歌部分也處理得更流暢。 本書結合本格推理中經典的「暴風雪山莊」與「模仿殺人」。 在推理故事中，「暴風雪山莊」象徵著封閉空間，可以是孤島或對外道路中斷的村落等等，這是名偵探最適合展現才能的地點，因為在沒有警方與現代鑑識科技的介入下，僅靠邏輯推理找出兇手的過程才有其合理性。而在「模仿殺人」中，兇手按照童謠、傳說的內容來犯案，例如阿嘉莎・克莉絲蒂的《一個都不留》和橫溝正史的《惡魔的手毬歌》等作品就屬於此類。綾辻行人作為後輩，在這些經典作品的基礎上要寫出新意，確實面臨相當困難的挑戰。特別是在處理「模仿殺人」的故事類型時，最大的問題在於為何兇手必須按照特定內容來犯案，作者必須給讀者一個信服的理由。所幸綾辻行人最終給出一個可以接受的答案，而不是單純地故弄玄虛，使劇情更具說服力與魅力，同時也讓讀者更加投入其中。 本書最大的缺點，是故事中某幾個...

一個相當有意思的開場！福星從小跟著父親行騙，後來父親入獄，改跟男友凱瑞一起生活，那時過得還算一帆風順，甚至順利念完大學，並找到夢想的工作。然而，福星經不起誘惑，挪用公款，遇到金融海嘯，終於東窗事發，與男友展開逃亡生涯。不幸的是，凱瑞帶著錢消失，山窮水盡的時候，福星發現自己中了樂透頭獎，當然只要一旦出面領獎，等待他的就是漫長的牢獄生涯，就算不領獎，他的人生也走到了盡頭，留給他的選擇並不多。 故事大致上分為兩條主線：一條主線是主角被通緝後的故事，能不能順利領到頭獎當然是本書的看點之一，更重要的是，從這條故事線可以看出，福星並不是十惡不赦的罪犯，甚至可說是滿善良的人，不禁讓人好奇為何會走上犯罪的道路。另一條則是從主角的童年說起，解答前面所提出的問題，除了看出環境對福星的影響，也點出福星對於平凡生活的渴望。 兩條主線互相呼應，最終收束於結局。看完這本小說，讓我想到《寄生上流》中的一段話： 「 如果有錢，我也可以很善良。 」 並不是說我想位主角的行徑做辯護，只是我們的出身並不是我們能選擇的，而環境正是造就我們最主要的因素之一，也許有些人並不是真的很壞，只是選擇不多。 整體故事非常流暢，篇幅不長，娛樂性也夠，被改編成影集並不意外。比較可惜的是，個人覺得結局有點倉促，過於巧合，不過作為打發時間的娛樂小說來說，也算是值得一看。